钟表大王”李秀恒亦是本港著名藏家，他坦言钟情器型大、纹饰精美的明清官窑（图中为清乾隆青花莲纹游龙天球瓶）

素有“钟表大王”之称的李秀恒，被人所熟知的，是他身兼香港中华厂商联合会会长、金宝国际有限公司董事长的身份，而他对“元青花”豪迈的赞许、对“明成化”胎釉的青睐，或对明式傢具的频频入手，原来已经低调地延续了二十馀载。

做实业和做收藏都强调“眼光”。李秀恒称，他从事钟表生意三十五年，公司便在上世纪八十年代开始收藏钟表。后来随着产业向服务性经济转型，公司将目光投向地产，尤其着眼发展旧工厂改造。在这过程中，艺术成为改建物业、酒店、写字楼的一个重要元素。“同时也因为投资增值的关系，我们开始收藏艺术品。”李秀恒口中的“升值”，并不完全指向商业价值的提升，而是关乎文物的“文化升值”。

瓷器为主 傢具为辅

“对中国古董而言，全球最大的买家聚集在中国，可惜现在市场流通的许多文物都来自海外。这批文物有的曾被八国联军抢掠，有的被人走私、贩卖到海外，我认为作为中国人、中国藏家，有责任守护自己的文化遗产，并让海外藏品‘回流’中国。”李秀恒说到文物，掩不住激动。在他看来，中国国力发展令多数民众的物质追求得到满足，唯独缺少的是精神上的给养。然而在艺术层面，欣赏一齣好戏、一件瓷瓶、一幅好画都需要长久的薰陶和浸淫。

李秀恒的收藏以瓷器为主，傢具为辅，杂项类亦有佛像、玉器等。瓷器收藏时间最久，其中不乏有各朝官窑精品，重点落在清代“康雍乾”三朝一百三十四年的官窑上。于此三朝，官窑瓷器的生产均由皇帝亲自委派督陶官掌管，或由地方官吏兼管，并且以督陶官的姓氏命名各个不同时期的御窑厂。

说到陶官，不得不提唐英(1682-1756)。唐英是江西景德镇御窑厂的督陶官，自十六岁时任官清宫内务府员外郎，值勤于养心殿，接触宫中御瓷、绘画及装饰工艺。而后，唐英在出任江西景德镇御窑厂督陶官时，将传统经典瓷器样式，糅合新颖製瓷技术，既慕古亦创新，瓷器的造型、彩绘、釉色、质地都深得雍正及乾隆喜爱。他在任时期的景德镇御製品世称“唐窑”。

近年，业内传有“明清官窑过于艷丽”一说，许多藏家不喜明清官窑，转而购买釉色润泽、造型简约的宋瓷。李秀恒却不以为然，一来因高古瓷是“陪葬品”而有介怀，二来他认为明清官窑也有仿宋、仿明官窑，这在李氏最欣赏的唐英作品中绝不少见。唐英不仅要“仿”，还会博採众长，吸取地方窑龙泉窑及西洋、东洋瓷器的特点。

八件笔筒 约千万元

记者在李秀恒公司的会客室中，见到一组八件唐英在乾隆时期督製的笔筒。其中，清乾隆唐英墨彩百寿字笔筒周身以篆书题写，落款却用楷书记有“蜗寄居士摹古”。值得一提的是，“蜗寄居士”实为唐英别号，其他常见的唐英四字款识包括：蜗寄老人、陶成居士、沐斋居士、榷陶使者、陶榷使者、甄陶雅玩、陶成宝玩等。再细观几个笔筒，也能发现清初兴起、乾隆盛行的“陶人款”。唐英参与製作的瓷器上“陶人款”分为落款和闲章两种，通常诗句的迎首和末尾均配以内容文雅的闲章，章之形状有椭圆形、长方形和方形，用料为矾红彩;绝大多数器物上诗句迎首钤一印，末尾钤两印，也有少数器物上的诗句迎首无印，只在句末钤印。

李秀恒所藏另一笔筒上更见“渖阳唐英”之款，殊不知，上海博物馆的乾隆五年大花觚、国家博物馆中的乾隆六年大花觚亦有如是款识。据李秀恒透露，这八件笔筒总价将近千万港元。

刚刚提到的清乾隆唐英墨彩百寿字笔筒，是李秀恒十馀年前在中国嘉德拍卖行购入，而在他的办公室中你可以看到各大拍卖行春秋拍的完整图录。他不避谈自己在拍卖会入手得来的“宝贝”，就在今年十月香港苏富比秋拍“攻玉山房藏明式傢具”专场上，他一口气拍下四套顶级黄花梨、紫檀傢具。