谈到黄库先生他的艺术作品是文化界绕不开的一座大山,他是百年一遇的奇才,他的作品风格登峰造极,前无古人,后无来者,为中国艺术界开创了新的艺术之风,为中国文化史留下历史性的一页。 黄库(1957——),笔名狮吼龙吟,斋名墨极堂,湖南资兴人。出生于教育世家。下乡插队“知青”,中共党员,荣誉院士。著名书法家、书法理论家、诗人、学者、辞书编纂家、国礼艺术家。“墨派”艺术创始人,“百变书法”宗师,中国“意书”创立者,中国书法学科理论奠基人。著作《辞类》(300万字),耗十年心血,1993年出版发行,填补中国辞书空白。入选《中国社会科学工具书检索大典》,全国公共图书馆和各大专院校图书馆均有收藏并流经海外。他的书法代表作品被广泛收入国际、国内书画经典并登上国际、国内邮票和景德镇瓷器,12生肖作品已经成为具有标志性的特色文化品牌产品。黄库追求书法的“百变性”和作品的“唯一性”,创建“百变书法”、“工意书”等理论,形成“黄体百变书法”和“黄体百变工意书”,其中“黄体意书”和“黄体百变意书”为中国艺术开辟了新的道路,极大地推动和丰富了当代书法艺术,使中国书法形成完整的艺术形态,逐步迈向学科性艺术门类。黄库是中国孔子奖章、法国艺术及文学骑士勋章获得者。2019年被授予“世界殿堂级艺术大师”,相继登上纽约时代广场纳斯达克大屏和“时代周刊”。2020年至2021年被授予“新时代雷锋传人”、“国家艺术功勋人物”、国家首届“红色文化品牌人物”、“中华传奇”、“中国传统文化终身成就奖”、“世界非物质文化终身成就奖”、“世界非物质文化传承人”、“联合国非物质文化功勋”等荣誉称号。2015年成立“黄库艺术研究会”,2021年成立“黄库艺术馆”(北京)。中央电视台人物专访片有《写意人生——黄库》(2012年)《黄库艺术人生》(2019年)等。其传略入录《世界名人录》《世界文化名人辞海》《中国当代艺术界名人录》《中国语言学人名大辞典》等。
黄库书法艺术观
一 “中国书法要发展,就要理论先行。中国传统书法要创新发展,就要创立书法学科理论,有了书法学科理论,才会有中国书法的纵深发展和全面发展。” “要想做一位伟大的书法家,也要理论先行。” “艺术在于发现美和表现美。美被人类创造而又被人类自己欣赏。艺术是借自然之美悦人类之心的!书法家的使命就是:将普通的汉字变换成汉字艺术,然后将汉字艺术提升到艺术汉字的高度而进入美术领域,使书法艺术真正成为与绘画、音乐、舞蹈等艺术齐名的艺术门类。” “书法艺术要发展必须坚持理论先行,必须重视学科理论的研究。” “书法艺术只有形成学科理论,才能立足于世界艺术之林。” “要把中国书法建设成为学科性艺术理论,就要大胆想象,大胆创新,大胆实践!” “书法是最大艺术:书法的存在空间很大,书法的表现空间很大,书法的发展空间很大。文字能抵达的地方,它能抵达;思想能抵达的地方,它能抵达;心灵能抵达的地方,它能抵达;美能抵达的地方,它能抵达。书法是最高艺术:它在思想的高空显现尊容,显现品格,显现美!” “书法,是最大艺术,或者说是最高艺术,但这要靠系统理论来支撑。” “在人类活动中,科学是最伟大的产物,艺术是最美的产物。在精神世界里,思想是最神秘的东西,书法是最神妙的东西。” “书法是中国人智慧的象征,是中国人性格的写照,是中国人最值得骄傲的理由之一。” “汉字和汉字书法最能体现中华民族的智慧与伟大,最值得中华民族的骄傲和自豪!” “中国艺术,抽掉书法则无本;中国文化,抽掉汉字则无存;中国文明,抽掉国粹则无文;中华民族,抽掉传统则亡国。” “汉字与汉字书法是中华民族的两只眼睛,中华民族用这两只眼睛看世界!”
二
“书法艺术:简单、崇高而美!” “书法艺术是一件最漂亮的精神外衣,是一种最震撼的心灵艺术。” “书法是形式与内容、形象与精神、美与人文结合得最为完美的一种艺术。” “书法:首先是汉字,然后才是艺术。” “书法是‘等线艺术’和‘非等线艺术’的总和。 ” “中国书法是‘母子书法’。是‘母书’与‘子书’的总和。” “象元素,是书法审美和造型的根本所在;是书法艺术最小的构件单位和学科理论奠基性术语。 ” “书法是‘一笔艺术’,这一笔是阴阳‘S’曲线。又简称为:‘S’艺术。 ” “书法是造型艺术,是‘几何’造型艺术,是‘S’几何造型艺术。” “中国书法存在着二种审美体系:一种是“工书”审美体系,一种是‘意书’审美体系。‘工书’审美体系已经形成,五千年的传统书法就是‘工书’审美体系。‘意书’审美体系由黄库探索并初创,有待深入和推广、巩固和发展。” “中国书法存在着二大风格体系,即‘工书’和‘意书’风格体系。传统书法是‘工书’风格体系,‘意书’风格体系由黄库先生开创。严格地说,中国书法是由‘工书’和‘意书’构成完备的书法艺术体系。故中国书法是‘工意书”艺术。” “中国传统书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书‘五体‘之说。《书法学》(黄库著述)则有‘工书’和‘意书’之说。传统书法’工书’:即工篆、工隶、工楷、工行、工草,‘五工’书法;中国书法‘意书’:即意篆、意隶、意楷、意行、意草,‘五意’书法。‘工意’书法使中国书法艺术完备起来。” “传统书法‘篆书’可分‘工篆’和‘意篆’,‘隶书’分‘工隶’和‘意隶’,‘楷书’分‘工楷’和‘意楷’,‘行书’分‘工行’和‘意行’,‘草书’分‘工草’和‘意草’。‘工意书’学说使传统书法提升到中国书法的学科艺术层面。” “可以肯定,中国书法既要传承,又要创新。传承就是写书法工书,创新就是写书法意书。研究和写好工书和意书,就是中国书法艺术的全部活动。” “简而言之,搞中国书法,就是写好工书和意书。工书可以摹仿,意书必须创造。” “工意书理论是照亮书法历史和书法未来的灯塔。” “书法艺术,是造型艺术,是‘阴阳’造型艺术,是‘阴阳’辩证造型艺术,是‘阴阳’辩证审美造型艺术。” “书法艺术,是简约艺术,是最简约艺术;书法艺术,是简约美术,是最简约美术;书法艺术,是简约绘画,是最简约绘画。” “书法艺术是人性和‘神性’与物性有机结合的产物。基于这一特性,故书法又称‘瞬间艺术。” “书法乃极道艺术,百变艺术,至美艺术,最高艺术!”
三
“中国书法是以作品创作为中心的行为艺术。” “书法有三种基本创作方法:临创;格创;随创。这三种创作方法得到相应的三种书法风格作品:临书;格书;随书。” “书法创作从本质上说就是‘格书创作’,故书法艺术又称‘格书艺术’。” “书法有法,法在‘方圆’;书法有道,道在‘阴阳’。‘方圆’之法变在‘形’,‘阴阳’之道变在‘神’,由‘形’至‘神’,‘形神兼备’,抵达书法之最高意境。” “书法之道,即‘阴阳’之道;书法之变,即‘阴阳’之变;书法之美,即‘阴阳’之美。” “书法有三美:阴柔美;阳刚美;阴阳美。阴柔美和阳刚美是‘倾向美’;阴阳美是‘和谐美。’‘倾向美’是绝对的;‘和谐美’是相对的。” “书法跟着作品走,作品跟着风格走,风格跟着书体走,书体跟着创作走,创作跟着'文本'走,'文本'跟着'子书'走,'子书'跟着'母书'走,'母书'跟着'工意'走,'工意'跟着笔墨走,笔墨跟着造型走,造型跟着审美走,审美跟着'阴阳'走,'阴阳'跟着'辩证'走,'辩证'跟着哲学走,哲学跟着思想走,思想跟着生活走,生活跟着人生走,人生跟着艺术走,艺术跟着自然走。” “书法的可贵之处就在于它的作品的‘唯一性’和书法风格的‘百变性’。书体的有限性与书体风格变化的无限性,这就是书法艺术博大精深的奥妙所在。而‘阴阳辩证审美造型’的规律性则是书法艺术的美妙所在。” “书法在能识读的前提下,可作最大限度的艺术化:是笔而非笔,是形而非形,是位而非位,是象而非象,一切都在瞬间变化中,一切都在瞬间的‘阴阳’变化之中,瞬间变化中的‘阴阳之美’能征服一切眼睛!” “书法,说到底就是一个‘变’字,是‘变’字,使其美,使其伟大,使其崇高!” “完美的书法作品应该是:文字美和作品美的完美统一。” “我的艺术理念:追求书法的‘百变性’和作品的‘唯一性’。” “书者,心态也!书随心而动。心弱,书弱;心雄,书雄。书无定形,法无定式,一切都在创造中。创造由变而来:变中求异,变中求新,变中求美,变中求奇!求异则生思,求新则动容,求美则勾心,求奇则惊乎!书法宜先粗而后细,先博而后精,以狂草为艺术终极,纳古今之法,书万象之书!其书无一苟同,无一不艺。然艺中虽拙慧不齐,雅俗共生,却千姿百态,万象生机,兀兀不息!吾赏书法之神妙,观文字之精深,叹中华之瑰宝!” |